Многие считают его единственным 100% панком в России, многие просто асоциальным персонажем. Не правы ни те, ни другие, А впрочем решайте сами…
Константин Ступин родился 9 июня 1972 в Волгограде; в 1973 году его семья переехала жить в Орёл. Семья у Константина была особенная – потомственных военных. Дед Иван Спиридонович – полковник Советской Армии, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза, отец Валентин Иванович – генерал-майор, военный лётчик, погиб, когда Константину было 10 лет. Гибель отца во многом и способствовала изменениям в поведении Кости.Мама была домохозяйкой. Также был старший брат Олег, он и его друзья стали главными воспитателями Кости. Тусить с ними было гораздо интереснее, чем со сверстниками и, как в таких случаях говорится, «мальчик рано повзрослел».
Олег был гораздо старше и рос в других условиях, нежели Костик. В советское время процветали многочисленные кружки, молодёжи было чем заняться.
Олег ходил на картинг. Ребята собирали, разбирали, ремонтировали болиды и, конечно, гоняли на них по трассе, организованной вокруг ДК «ОСПЗ». Повзрослев, Олег устроился дальнобойщиком и иногда брал своего младшего брата в поездки.
В юности старший Ступин где-то доставал фирмовые шмотки, и, когда все ходили в варёных мальвинах, Костик щеголял в «родных ливаях».
Ступа: «Брат подарил мне джинсы, на них было пятно. Я очень огорчился из-за этого, но всё-таки их одел. Когда мы пришли с братом в компанию, его друзья начали рассматривать мои джинсы, восклицая: “Ух-ты! Ливайс с родным пятном!!!”, то я мгновенно почувствовал себя крутым. Потом, когда я ходил в фирме, а серая масса сверстников в варёнках, я понял, как это круто — отличаться от других».
Ещё одна отличительная черта, «фирменный» нос, тоже появилась в то время. В первый раз юный Ступа сломал его на хоккее, второй раз — в драке. Подраться Костик любил, и, несмотря на невысокий рост, смело вступал в бой с соперниками любых габаритов. После второго перелома возникла необходимость в хирургическом вмешательстве. Константин лежал в больнице, восстанавливаясь после операции, с лангеткой на носу. Ему стало скучно, поэтому вечером, выбравшись через окно, он отправился на свидание с подругой. Подробности свидания история умалчивает, известно только то, что в процессе Костик снова ударился носом, после чего хирурги оказались бессильны. Так появился ещё один «фирменный» знак, выделявший его из толпы.
К седьмому классу Костя уже вовсю потягивал пивко и мог ходить по улице, горланя «Островок» Салтыкова, любимую на тот период песню.
Ступа: «Была перемена, и, как обычно, в туалет набилось много народу, чтобы покурить. Меня приспичило по-большому, для облегчения процесса я запел «Островок» и забил покурить у пацана из параллельного класса. Когда я закончил дело и дождался курева, тот самый пацан, передавая мне сигарету, спросил — ”Ступа, а не хочешь у нас в школьном ансамбле попеть?”, но я лишь рассмеялся и подумал, что негоже мне, такому крутому парню, вязаться с какими-то ботаниками-музыкантами».
Тем самым пацаном оказался Ростислав Терехов, а его напарником по ансамблю был одноклассник Эдуард Кузьмин.
Ростислав Терехов, год рождения − 1972, основатель и на данный момент продолжатель дела группы «Ночная трость».
С раннего детства Ростик посещал музыкальный кружок. Хотя его мать и работала преподавателем в музыкальной школе, сына она отдала учиться на аккордеон в соседний ДК «ОСПЗ». Дома, помимо аккордеона, мальчика ждало фоно, игре на котором обучала сама мама.
Ростислав до поры до времени с большой неохотой посещал занятия, но отношение к музыке у него изменилось благодаря другу, детсадовскому одногруппнику, а потом и однокласснику Эдуарду Кузьмину. Эдик самостоятельно выучил пару гитарных аккордов, благодаря чему в компаниях пользовался особым вниманием у девушек. Ростислав, оценив все преимущества быть музыкантом, предложил другу организовать ансамбль, после чего ребята стали завсегдатаями каморки в школьном актовом зале, куда ходили ребята постарше. Приглядывал за всем учитель музыки Дыбкин.
Группу назвали «Монолог» и приступили к разучиванию популярных в то время песен, например, того самого «Островка». Петь особо ни у кого не получалось, даже у старших товарищей выходило как-то пискляво и по-детски. И однажды, услышав раскатистый бас пацана из параллельного класса, друзья поняли — это именно тот, кто им нужен.
Как нам уже известно, ребята вначале получили отказ, но на следующий день любопытный Костик решил зайти и посмотреть, что же там происходит у этих музыкантов.
До этого момента Константин вообще не интересовался музыкой, напротив, у него была договоренность с учителем пения Дыбкиным: он не приходит на урок — Дыбкин ставит ему три.
Ступа: «Я глумился на уроке пения и очень неуважительно вёл себя с учителем, но, как оказалось, Дыбкин был отличным мужиком. Что поделать, дети — они беспощадны».
После отрепетированного «Островка» ребятам захотелось иметь свой репертуар. Первой «своей» песней становится «Серенький козлик» со следующим содержанием:
Бабушка козлика очень любила,
Бабушка козлика водкой поила,
А-а-а, водкой поила.
Ступа: «Песню “Серенький козлик” я услышал от своего друга Серёги Полякова (Поляка), Царство ему небесное, если после всех безрассудств и вакханалий бог простил его. Он был обычной шпаной, я даже не могу вспомнить его лица — только светлые буйные кудрявые волосы, а дури-то, дури…».
Первые песни сочинялись Ступой и Кузей. Идеи они черпали на улице, общаясь с такими людьми, как Поляк. Они могли просто стоять в компании и от скуки придумывать разные рифмы, а потом делать из этого песню. Песня «Пинчер», например, была сочинена во время прогулки на крыше:
Однажды ночью облезлый пинчер
Гулял по крыше,
Ловил тюленей
С криком:
Ага-ги-го, ага-ги-го, ага-ги-го.
Эдуард Кузьмин: «Одним из наших с Костиком уличных развлечений было залезть на какую-нибудь высоту. Если мы залезали на башенный кран, то Костик лез на самый конец стрелы. Если гуляли по крыше, то ему обязательно нужно было пройтись по самому поребрику. Еще был такой фокус – Ступа прыгал на козырек балкона 9-го этажа, со стороны казалось что он прыгнул с крыши, все подходили к краю, чтоб посмотреть что осталось от Костика, а он выскакивал, как черт из табакерки. Я удивлялся его бесстрашию».
Настоящую тяжёлую музыку Костик впервые услышал от своей девушки, которая была на пару лет старше и фанатела от «АС/DC», после чего он и ребята определились с направлением — «мы будем играть хеви-метал».
Окончив 8 классов, Костя поступает в ПТУ №22. Он с детства хотел стать танкистом, и, чтобы хоть как-то приблизить мечту, выбрал специальность «тракторист-водитель». Первое практическое занятие проходило на ДТ-75, нужно было вести трактор строго по линии, но Костик не послушался преподавателя, представил себя танкистом и начал совершать маневры, после которых получил выговор и больше в ПТУ не являлся. Музыка становится основным увлечением.
В армию он тоже не попал, поскольку на медосмотр пришёл с кельтским крестом на шее. Вместо танковых войск Константин попадает в 18-е отделение Орловской психиатрической больницы.
Репетировать ребята продолжали в школе № 5 при поддержке всё того же Дыбкина. Однажды парням попалась кассета «E.S.T» и они поняли, что рок-н-ролл — это не только «Motorhead». Так родился кавер на песню «Перестройка», записанный на обычный микрофон кассетного магнитофона. С этой записью ребята и пришли на Пентагон (в 80-е — сквер слева от Дома советов на ул. Ленина), тогдашний эпицентр неформального движения.
Ростислав Терехов: «На записи было невозможно что-либо разобрать, но старшие товарищи после прослушивания стали к нам относиться как не просто к шпане, а как к настоящим музыкантам».
Для большего погружения в атмосферу того времени сделаем важную ремарку.На каждом заводе и фабрике, которых в те годы в Орле было больше, чем «Магнитов» и «Пятёрочек» сейчас, имелся актовый зал с каморкой, в которой обязательно находилась вся необходимая музыкальная аппаратура и инструменты. Микронообразующим предприятием был «ОСПЗ», самый крупный сталепрокатный завод в СССР. Кстати, район Орла, в котором жили наши герои, был построен для работников «ОСПЗ» и назывался просто «Микрорайон», в народе — Микрон. Так вот, на этом предприятии были десятки цехов, и каждом из них находился актовый зал. На этой благодатной почве, в уютной тесноте каморок при цехах, рок-группы в Орле стали появляться как грибы после дождя.
Именно тогда теряющий власть государственный отдел пропаганды принял решение, что раз рок-заразу уже не остановить, нужно попытаться её контролировать.
Тренажёрные залы на заводах тоже были, и часть молодежи ходила туда, чтобы вечером, выходя на улицы, терроризировать не только обычных прохожих, панков и металлистов, но и саму милицию. Эти движения слабеющее государство даже не пыталось взять под контроль.
Эти процессы подробно описаны в другой литературе, мы же подчеркнем, что орловская молодежь в то время склонилась к року, а не спорту, и на одном из пентагоновских собраний было решено организовать ни больше ни меньше, а Орловский рок-клуб. Это больше нужно было для формальности, чтобы их мероприятия были прикрыты официальной бумажкой.
Конечно, туда захотели вступить и ребята из «Монолога». Константин предложил сменить название на более эпатажное. И вот, во время просмотра фильма с тем самым «гундосым» переводчиком, Ступа услышал выражение «Вот моя ночная трость» (этим фильмом был «Cruising» 1980 года выпуска с Аль Пачино в главной роли. Даже время известно: 4м 20с, сцена с полицейскими в машине). Слово «член» было непривычно для уха советского человека, но именно это имел в виду переводчик.
Константин задумался: если «Sex Pistols» — это тоже член, то почему бы не назвать группу подобным образом. Идея всем понравилась. Логотип придумал старший товарищ, Александр Карпушин, который в ту пору работал художником в строительной организации. А для закрепления статуса рок-группы решено было сделать студийную запись.
Записями тогда редко кто заморачивался. В основном, музыканты ходили друг к другу на репбазы и слушали всё вживую.
Студию отыскали на Заводе универсальных вычислительных машин (УВМ). Сделанные тогда записи присутствуют на сборнике «Гремит моя музыка» 1988-1990г.
Первая попытка выступить завершилось неудачей. Ребята записались на прослушивание для отбора в какое-то мероприятие. Пришли, постояли, послушали другие группы, поняли, что они по сравнению с другими наивные дилетанты, не умеющие играть, и позориться не захотели. Посовещавшись, и вовсе решили: «Мы же играем хеви-метал, а здесь какие-то стиляги».
С выступлениями решили повременить и отточить технику. Нашли репбазу на предприятии «Вторчермет» рядом с Мясокомбинатом. Кроме наших героев, там репетировали более матерые музыканты. Послушав «Ночную трость», они вынесли вердикт: «Хеви-метал вы играете отстойный, конечно, а вот панк-рок очень крутой. С этим материалом можно смело выходить на сцену».
Воодушевившись таким поворотом, «Ночная трость» даёт первое официальное выступление на фестивале 1989 года, проходившем на летней сцене-амфитеатре, в простонародье — «Пепельнице».
Станислав Дорофеев, в 1989-1991 годах — участник группы «Ночная трость». На сегодняшний момент — автор успешно существующего музыкального проекта «Помни имя свое».
Его музыкальный путь начинался по схожему сценарию. Он был на год старше наших героев, учился в 13-ой школе на том же Микроне. Со своим другом Дмитрием Филевым организовал группу «Евразия». Стас изначально планировал стать профессиональным музыкантом, поэтому уделял музыке всё свободное время. К моменту выступления «Евразии» в Пепельнице он отлично владел струнными инструментами.
Станислав Дорофеев: «Со Ступой я познакомился, на концерте в Пепельнице. «Ночная трость» не произвела на меня особого впечатления — наивная музыка, наивные тексты, но бросилась в глаза энергетика солиста: если технику игры можно натренировать, то харизму может дать только природа. После концерта мы пообщались, он похвалился, что у них есть студийная запись, и пригласил прийти к себе на базу. На репетицию «Трости» я пришёл со своим другом Дмитрием, мы прослушали их репертуар. Я окончательно убедился, что Ступа — это самородок, а песня «Тварь» — потенциальный хит, и у меня возникла идея, как её обыграть. Так началось наше взаимодействие».
Ростислав к тому моменту уже подумывал о женитьбе и занялся челночным бизнесом, нечасто появляясь на репетициях. У «Евразии» также не было постоянного состава, поэтому Дмитрий и Стас становятся участниками «Ночной трости». Константин находит хорошего барабанщика Сергея «Слэя» Дадонова (известно, что на данный момент он действующий музыкант, но связаться с ним пока не удалось).
В таком боевом составе ребята начинают активно репетировать и готовиться к выступлению на первом большом орловском рок-фестивале в ДК Строителей. Организаторы решили разыграть очередность выступлений групп, и «Ночной трости» выпало открывать фестиваль. Ребята расстроились, подумав, что выступление в 14:00 перед неразогретой публикой — это провал, но вышло совсем наоборот.
На открытие такого грандиозного события набился полный зал вместимостью около 500 человек, который заходил ходуном после исполнения «Твари» и уже не затихал до самого конца выступления. У Костика была куртка с британским флагом на половину спины, и во время концерта он умудрился водрузить её над сценой, что только добавило антуража (обратите внимание на деревянную стремянку на фото).
По итогам фестиваля «Ночная трость» получила свой первый приз зрительских симпатий и статус известной в Орле команды. Успехом ребят заинтересовался Андрей Щекотихин (на данный момент он заведует кафедрой органической химии в РХТУ, поговорить с ним пока не удалось). Его родители работали в орловской администрации, а сам он после школы уехал учиться в РХТУ. Связавшись с ребятами, Андрей попросил их сделать качественную запись, которую он мог бы отнести на прослушивание своим знакомым из Московской рок-лаборатории.
Ребята с энтузиазмом взялись за работу, писались всё на том же УВМе. Эти треки представлены в сборнике «Новый порядок-1990».
В группе часто менялись ударники. В записи «Нового порядка» принимал участие Андрей «Дюк» Козлов.
Кроме Ступиных песен, записали песню Эдика Кузмина «Дядя Кузя» и Стаса Дорофеева «Привет тебе, человек». Музыка последней очень схожа с «Тварью». Слова в будущем переделает Ступа — так получится песня «Какая разница».
Писались «наживую», то есть, не каждый инструмент отдельно, как сейчас, а всё и сразу. Делали несколько дублей одной и той же песни, отбирая наиболее удачные варианты. В те времена никто не заморачивался над названиями песен (называлось всё как кому удобно), тем более, не заморачивались и распределением песен по альбомам.
Главное, что запись дошла адресату, и «Трость» пригласили на прослушивание для участия в Фестивале надежд.
По такому случаю Ростислав отложил свои амурные дела и на отборочном этапе играл на бас-гитаре.
Каждой группе давалось на всё про всё по 30 минут. Выйдя на сцену, Рост и Кузя начали настраивать свои инструменты. Достоверно неизвестно, что они перед этим покурили, но процесс настройки оказался для них очень увлекательным, настолько, что когда они закончили, времени осталось на одну песню. Исполнили «Тварь».
Александр Ф. Скляр, присутствующий на отборе, уже резюмировал: «Достаточно, следующие!», но тут за «Трость» вступился его коллега Максим Покровский и попросил, чтобы группа исполнила всю программу.
Вот таким образом «Ночная трость» (единственная не московская группа) и стали участниками Фестиваля надежд 1990 года.
По приезде с прослушивания Константин задумывается о том, как сделать так, чтоб московская публика надолго запомнила их выступление, и разрабатывает план.
Итак, первым по списку стояло «блевануть на сцене». Для выполнения этого пункта было решено во время выступления пить водку из горла до тех пор, пока не сработает нужный рефлекс.
Вторым пунктом значилась демонстрация непосредственно «ночной трости». Затем планировалось дать по лицу кому-нибудь из жюри и, по возможности, водрузить британский флаг. Сразу успокоим читателя — не всё задуманное удалось исполнить.
Стас Дорофеев: «Я всячески пытался убедить Константина, что он крут и без подобного перформанса, что если мы сосредоточимся на музыке, то шансов быть замеченными намного больше».
Фестиваль проходил в ДК Горбунова с раннего утра и до позднего вечера. Малоизвестные группы, поставленные в начале, выступали в фоновом режиме, зрители тусили, общались, занимались своими делами в ожидании выступления любимчиков, например, «Монгол Шуудан» Для неизвестной же группы считалось большим успехом, если кто-то подходил к сцене, чтобы потрясти головой.
Немаловажной задачей, как для зрителей, так и для выступающих было избегание встреч с ребятами, приехавшими в столицу из тех городов, где чаще посещали спортзал, а не музыкальные каморки.
Перед выступлением Костик приступил к реализации своих планов. Познакомившись с панками, он показал им свой самый настоящий британский флаг и попросил помочь водрузить его на крышу Горбушки. Однако милиция сработала хорошо и задержала провокаторов.
«Трости» пора было уже выходить на сцену, но Константин куда-то пропал, ребята предположили самое худшее — он встретился с гопниками. Однако в последний момент Костику удалось вырваться из рук правоохранителей, и выступление началось.
Выйдя на сцену, Константин сначала представил свою команду. Оголять трость он не решился, просто подержался за неё. Исполнили «Тварь», и к сцене начали подтягиваться зрители. Ступа, согласно следующему пункту, усердно пил водку, но вместо «блевануть на сцене» получалась всего лишь отрыжка. Выпив полбутылки, Костик бросает эту затею и передаёт бутылку в зал. Зрители, слегка удивившись, что в бутылке настоящая водка, с удовольствием осушили содержимое.
После выступления каждую группу в гримёрке ждали девушки-корреспонденты из журнала «Сдвиг», чтобы взять интервью для небольшой статьи. Константин был готов к вопросу о происхождении названия группы: с невозмутимым лицом расстегнув ширинку, он показал молодым интервьюеркам, мол, да вот же она, ночная трость. На этом интервью и завершилось.
После выступления ребята прогулялись по московским гастрономам, где на прилавках стояли пирамидки из банок с морской капустой, увенчанные свиными головами с ценниками, гласившими «Свиные рыльца — 1р 80коп».
В поезде Костик не давал товарищам спать, смеясь и приговаривая: «Свиные рыльца по рупьвосемьдесят…».
Станислав Дорофеев: «После «Надежд» ребят как будто подменили. Если до фестиваля на репетициях не было никакого алкоголя вообще, ни в каком виде, только перед выступлениями немного для храбрости, то после фестиваля выпивка превратилась в проблему. Не знаю, с чем это связано, возможно, они решили, что уже добились всего. Я же принципиально не мешал дело и отдых. Начал договариваться о выступлениях в других городах − время тогда было такое, что раскрутиться можно было вообще без денег. Я надеялся, что мы опять приступим к серьёзным репетициям, но становилось только хуже. Алкоголь и успех − вещи несовместимые, поэтому я принял решение уйти не только из «Ночной трости», но и завязать с музыкой вообще, направив усилия в другую сферу».
Спустя несколько лет Стас случайно встретит Ступу на улице. Тот ему расскажет, что переделал текст песни «Привет тебе, человек». Позже Дорофеев всё-таки вернётся в музыку и создаст успешный проект «Помни имя свое».
Мы же подчеркнём, что немалую долю своих песен Ступа сочинил под одним-единственным допингом – молодостью. На записи с «Надежд» слышно, как Ступа рассказывает о песне «Телевизор» (Холодный воздух), сочинённой под воздействием травы, но, видимо, это единичный случай.
После ухода Стаса в «Трости» из старого состава остается только «Кузя». Рост покинул группу чуть раньше, занявшись челночным бизнессом (возил из Польши различные товары, которыеуспешно реализовывал в России).
Из статьи орловской газеты «Поколение» от 13.07.1991 года видно, что за барабаны взялся некий Валентин, за бас − Евгений «Жора» Березовский. В таком составе «Трость» выступила на очередном Орловском рок-фестивале в 1991 году, после которого группа распалась.
Константин решает освоить навыки игры на бас-гитаре и ударной установке, на которых можно было поиграть в пединституте, где проходили частые музыкальные тусовки. Он даже решил купить барабаны и играть на них у себя дома. Олег уже жил отдельно и периодически навещал выходившего из-под контроля младшего брата.
Местная ребятня, видя, что к Костику идёт брат, собиралась под его окном. Они знали, что, когда дело дойдет до разборок, то в окно полетят пластинки и прочая атрибутика.
Одна из часто вспоминаемых Костей историй того времени − поездка на выступление в соседний Брянск в составе группы «Z.А.L.P» под предводительством Вито Рембозо. Константин тогда временно заменил отсутствующего бас-гитариста.
Ступа: «Вито Рембозо баловался циклодолом и перед поездкой в Брянск угостил им меня. Выглядели мы как Элвис Пресли, а пёрло нас, как будто мы из группы «Тиамат». Организаторы и зрители думали, что мы будем играть старый добрый рок-н-ролльчик.
”Как играть? − спросил я у гитариста, а он ответил:”Играй как хочешь ,главное быстро!“. Было очень интересно наблюдать за их лицами, когда Вито на сцене начал свое безумие. ”Z.A.L.P.“ играл в стиле нойзкор, и моих навыков бас-гитариста вполне хватило».
Также часто вспоминалась поездка на фестиваль в Вильнюс с группой «Суровые молчаливые негодяи» Ребята так и не выступили, но к этой истории мы вернемся позднее.
Случались редкие встречи с Кузей, во время которых Костик наигрывал зарисовки к будущим песням. Но вскоре и они прекратились − Эдуард уехал в свою первую «командировку».
Константин тоже становится на криминальные рельсы, о музыке напоминает лишь оформление его комнаты с флагом конфедерации в центре и с большой коллекцией атрибутов ВОВ, в основном, немецкого происхождения.
Противозаконные деяния легко сходят с рук, Костик чувствует удачу и безнаказанность, которые неумолимо затягивают его в свой омут.
Ступа: «Я просыпался утром и удивлялся, как меня еще не расстреляли. Выходил на улицу с одной целью − взять от этого дня всё по максимуму, понимая, что рано или поздно придёт возмездие, но эти мысли быстро проходили. Такой подход притягивал ко мне много людей, им хотелось также, но у большинства были планы хотя бы на завтра, а у меня был план только на сейчас».
Показателен случай с зубами: заболел у Кости зуб, да так, что пришлось отложить все дела и идти в больницу, где поставили мышьяк, сказали, прийти через три дня. Костик, конечно, не пришёл – сейчас-то не болит, а то, что зуб развалится через неделю, так на это вообще плевать.
Конечно, наш герой не мог пройти мимо героинового бума, бушевавшего в то время в стране.
Ступа: «Когда я впервые попробовал героин(94-й год), то сразу понял − это моя собака».
Примечание: моя (его, твоя и т.п.)) собака», − одно из часто употребляемых фирменных выражений Константина. Вообще, он больше любил кошек, но, гладя кота, мог приговаривать – моя собака.
Большинство людей, пробуя наркотики, надеются, что в будущем получится держать всё под контролем, Константина же вообще не парили подобные категории. Он нашёл то, чего ему не доставало, то, о чём он мечтал.
Разочарование пришло очень быстро, таких ощущений, как в первый раз, больше не было.
Ступа: «Я понимал, что так, как в первый раз, уже не будет никогда, но упорно продолжал искать этого, и я быстро превратился в собаку, которая крутится волчком и пытается укусить себя за свой же хвост».
Так продолжалось до 1995 года, когда милиция нагрянула с обыском в квартиру Константина. Искали пистолет, но Ступа знал, что ничего противозаконного у него нет, и спокойно отмачивал шуточки в адрес правоохранителей, думая, что в очередной раз пронесёт. Но один из сотрудников, уходя, мимоходом заглянул в хлебницу – а там лежала давно забытая и неинтересная Константину марихуана. (в пересказах хлебница менялась на противогаз и морозилку, но суть истории не менялась). Так Костик и получает свой первый небольшой срок.
По тем временам за данное преступление можно было легко отделаться «условкой», но Константин не стал заморачиваться над своей защитой. Возможно, он хотел уже в полной мере вкусить все прелести блатной жизни.
Ступа: «Тюрьма всегда спасала мне жизнь, я чувствую, что жив благодаря тому, что кто-то сверху вовремя выписывает мне тормоза».
Однако блатная карьера, также как и музыкальная, оказалась не для Костика. Жизнь одним днём, смелость и риск − всё это, конечно, приветствуется в криминальном мире, но и там есть свои правила и иерархия. А правила или карьера − это совсем не собака Константина Ступина. Лихой бесстрашный разбойник стал тихим законопослушным арестантом.
Пока Ступа отбывал свой первый срок, Ростислав Терехов благополучно развёлся и решил вновь заняться музыкой, собрав новый состав. На бас-гитаре играл сам Рост, ударником был Дмитрий «Slayer» Брыжов, гитаристом − Андрей «Клоун» Кутаков.
Ребята стали думать над аранжировками к старым текстам: в 90-м Костик насочинял их много, но не все тогда успели положить на мелодию. Ростислав с нетерпением ждал возвращения фронтмена, чтобы полностью укомплектовать группу.
Как только Ступа освободился, Рост немедля зашёл к нему и начал рассказывать о грандиозных музыкальных планах. Но товарищ сильно изменился после отсидки, был больше похож на обычного зека, а не на музыканта, ходил по комнате из угла в угол, всем своим видом показывая, что музыка его больше не интересует и теперь у него другие заморочки.
Ростислав расстроился, но подумал, что, раз аранжировки уже отрепетированы и готовы к записи, то затащить Костика на час-полтора репы для записи вокала не составит труда. Так оно и вышло.
Первая запись-репетиция состоялась в 1996 перед ежегодным Орловским Рок-фестивалем под эгидой «Рок против наркотиков». Репетиция прошла успешно, некоторые её записи можно послушать на сборнике «Машины»-1996. И, раз уж так вышло, ребята решили принять участие и в самом фестивале.
Нужно сказать, что середина-конец 90-х − это рассвет орловского рока. Кроме ежегодных многодневных фестивалей, проходивших, в основном, в ДК «Юбилейный» вместимостью до 1000 человек, были и другие менее масштабные мероприятия с участием местных рок-групп.
В то время зарождались «Яйцы Фаберже», «Пластика», «Туризм» и много других крутых, но известных пока только в Орле команд. Подробнее об орловской рок сцене можно узнать в 10-м выпуске журнала «Пантеон Андеграунда».
Но вернёмся к выступлению наших героев.
Когда объявили «Ночную Трость», то зрители, выходившие подышать, бросили свои сигареты, и «Юбилейный» быстро заполнился. Группа была известна и любима в кругах орловской молодёжи.
Ступа: «Я пел и в один момент понял, что куда-то пропал наш гитарист Клоун: музыка есть, а гитариста нет. Я искал его на сцене, думая, что меня просто очень сильно накрыло, заглянул в оркестровую яму, а там такая картина − Андрюха скачет в яме, отрабатывая движения Ангуса Янга. Зачем он решил это делать именно там, остается загадкой».
По итогам фестиваля «Ночная Трость» получила очередной приз зрительских симпатий в виде магнитофона. Константин сразу же пошёл на рынок, чтобы обменять приз на более нужные в хозяйстве вещи, но милиция заподозрила, что новенький магнитофон был украден. Костю задержали, не поверив, что он может вызывать у кого-то симпатии на целый магнитофон.
В 96-м и начале 97-го «Трость» принимает участия еще в двух подобных мероприятиях: в Доме пионеров на «Медведево» (в сети есть видео) и на фестивале «Как прекрасен этот мир 03.02.97г. Схема была та же: перед выступлением группа разыскивает Константина, проводится запись-репетиция − и на сцену.
А чем же жил Константин в то время? Музыка, понятное дело, дохода не приносила. Ходят упорные слухи, что он угонял автомобили, но это вряд ли. Возможно, он мог быть причастен к угонам на заре криминальной деятельности, но, скорее, просто стоял на шухере или воровал магнитолы, так как водить-то не умел.
А вот то, что с раннего детства он любил фирмовый шмот и разбирался в нём – это известный нам факт. Наиболее подходящая история для описания его жизни на тот период – случай с манекеном.
Ступа: «Я был на системе. Мне нужны были деньги, и я работал, мне было всё равно, где брать и что брать. Как-то шёл по центральному рынку между рядами и увидел хорошую кожаную женскую куртку на манекене, прикинул, что быстрее получится взять её вместе с манекеном. Я схватил его под мышку и стал отходить, и тут до меня дошло, что свернуть это всё и спрятать за пазуху, как обычно, не получится. Мне почти удалось выйти с рынка, но тут барыги очухались, поняли, что я не их коллега. Я тогда чудом спасся от серьезных побоев».
Когда совсем прижимало, то на продажу шёл неприкосновенный запас − личная коллекция атрибутов ВОВ.
В 1997 году сел на систему и Ростислав.
Ростислав Терехов: «После развода у меня часто стали случатся запои, и я решил закодироваться. В 97-мом я стал часто тусить с Костиком и его компанией, алкоголь мне было нельзя, и я решил попробовать то, что принимали они».
И без того нечастые репетиции прекратились. В начале 97-го записали лишь одну песню − «Негр», она тоже вошла в сборник «Машины». После записи барабанщик и гитарист покинули группу. Однако еще одно выступление в 97-ом всё же состоялось.
Ростислав и Константин тогда прогуливались со своими девушками по городскому парку. Тут немного отвлечёмся от темы, расскажем об отношениях Костика с противоположным полом.
Хорошим девочкам нравился плохой мальчик, поэтому он никогда не испытывал недостатка в женском внимании. Достоверно известно, что он любил по-настоящему некую Елену. Но из-за образа жизни Костик никогда не был женат и потомства, насколько известно, не оставил.
Так вот, гуляли, значит, Ступа с той самой Леной, Рост, его девушка Таня, их боевая подруга-амфетаминщица Роксетка, а в это время на летней сцене проходило очередное рок-мероприятие.
Кто-то из организаторов заметил компашку и, здороваясь, предложил выступить. В принципе, можно, согласились ребята. Костик к тому времени уже умел играть на гитаре, нужен был только барабанщик для поддержания ритма, его одолжили у одной из групп-участниц.
Вышли, отработали свою короткую программу, а в конце решили исполнить недавно отрепетированного «Негра». Как только ребята сошли со сцены, к Ступе подошли два омоновца и спросили: «Ну, что? Хорош тот мент, который мёртв?». Ступа ответил, что да, мол, в песне же так поётся, значит, так и есть, и тут же получил несколько сокрушительных ударов. Друзья даже не поняли, что произошло, увидели лишь истекающего кровью Костика с тяжёлой черепно-мозговой травмой.
В 97-м умирает мать Константина. Он очень переживал, но на похороны, мягко говоря, опоздал, были дела «поважнее». Возможно, именно эта ситуация повлияла на решение Костика завязать.
Он закрывается дома и какое-то время держится, отказываясь от всех предложений прогуляться, пока не зашла Роксетка и не спросила: «Ступа, поедешь в Москву на концерт “Моторхед”?». Против такого соблазна Костик устоять не смог, и они поехали. На концерт, правда, так и не попали. Вместо этого Костик ввязался в драку, когда кто-то оскорбительно высказался в адрес его подруги.
Потом они познакомились с ребятами-любителями винта и затусили с ними, на две недели выпав из реальности.
Тем временем, кассеты с записями потихонечку расползалась по Микрону и за его пределами, дворовые исполнители охотно делились аккордами. «Ночная трость» становилась всё более популярной в Орле группой.
В 98-м проявил активность старый знакомый, барабанщик Сергей Дадонов. Он решил организовать репетиции и выступление на фестивале «Рок против наркотиков-98». У Костика как раз родились свежие тексты − «Лёд и ветер», «Пушистый хвост», «Ночная трость». Эти композиции были исполнены на фестивале и запечатлены на видео, студийной записи сделано не было.
Ростислав решает в корне изменить свою жизнь и уехать работать в город США («Город США» − юмористический репертуар Константина и Миши). Перед концертом ему нужно было заехать в московское посольство США для получения визы. На собеседовании у Роста началась сильная ломка. Рост переживал, что сотрудники посольства, заметив это, откажут в визе, но в итоге он её получил, а вот рубли, которые не успел обменять, обнулились, и все планы рухнули.
В 1999-м состоялось еще одно выступление Константина Ступина на «Оrel butchers party» с Павлом Чечуриным на басу и «Думбой» из группы «Паралон» на барабанах (ныне более известный как Доктор Роганов барабанщик «Адового мужика»). На этом концерте впервые прозвучала песня «Секрет» окончательный ее вариант войдет в посмертный альбом «Ремесло». Концерт снимался на видео, но сохранилось оно у кого-нибудь или нет пока не известно.
Константин менять свою жизнь не планировал, но она изменилась. Он вскрыл челночный пикап, загруженный шмотками. Добыча была солидной, но нужно было по-быстрому сбыть товар, поэтому всё отдавалось за бесценок, многое раздавалось просто так. Немудрено, что правоохранители без труда вышли на след.
Костика вызвали на допрос. Следователем оказалась девушка. Константин включил на максимум свое обаяние и магию, уверив, что обязательно явится на суд по повестке. Его отпустили под подписку о невыезде.
Выйдя из отделения, Костик решает − нужно валить. Но куда? И где взять денег на билет? Зашёл домой, и тут же зазвонили в дверь. Не успел, подумал Костик. Но у порога оказались молодые панки, начинающая группа «Эйфория». Ступа, спрашивают, не знаешь, у кого можно купить гитару недорого? О, ко мне вас направили сами боги, ответил Костик и продал им гитару, взятую у знакомого поиграть.
Деньги есть, но куда ехать, раздумывал Ступа, стоя в очереди за билетами, и вспомнил знакомого, друга детства по пионерскому лагерю, Илью Аболмазова.
Илья переехал жить в Краснодар и рассказывал, что его отец работает в каком-то ДК. Денег на билет хватило, и Костик благополучно прибыл в Краснодар, осталось только обойти все ДК и поспрашивать − работает ли у вас Аболмазов.
Таким необычным образом друзья детства встретились.
Илья оказался творческой личностью – поэт, художник, музыкант и всё такое.
Илья Аболмазов: «Познакомились мы со Ступой в 82-ом примерно, ещё до поражения подростковым онанизмом, в пионерском лагере «Кристалл». Лопоухий и шелудивый мальчик привлёк мое внимание. В 90-е я тоже занимался музыкой, в Орле тогда ей не занимались только глухие безногие собаки. Но со Ступой я не сотрудничал, если не считать сотрудничеством то, что он мне иногда показывал свои тексты, а я его подбадривал фразой «Ты что, дебил!», после чего он переделывал их до более-менее вменяемых».
В Краснодаре друзья занялись совместным сочинительством, так появились такие вещи как «Папа Карло», «Крошка Мегги» ,«Доктор Павлов», «Черный байк», «Кровавая осень».
Иван Жалнин: «Что рассказать? Как он колбасу в магазинах тырил и обменивал ее на рынке у бабушек на палёную водку? Мы с товарищем решили создать группу и повесили объявление на рок-магазине о поисках басиста для игры в ВИА в стиле «Эхпойдет». Вот так нам и нашёлся Ступа. Димон-Литровый приходит, говорит, басера нашёл. Ну, вот, пошли пива попили, поговорили, и через день-два уже на флете у меня стали пытаться что-то лабать − мы свои песни сыграли, Костя свои. Мы в восторге были, так и появился коллектив «Браунинг&Мауzер». Жил он сначала у Ильи Аболмазова, татуировщика из Орла, снимали они комнату у деда, которого называли Дон Мефисто, потом вроде пропал на месяц – где-то в Адыгее за чьей-то дачей присматривал, там и жил, потом на Горогородах у кого-то.
Песня “Черный Байк” появилась при мне. Нам предстояло выступить в мотоклубе, и Костик принёс этот текст, мы сыграли её, но байкеры прогнали нас со сцены, посчитав, что это стёб над ними.
Ещё, помню, делали песню про Майкла Джексона, про папу Карло и Буратино. А расстались так: Ступа взял у меня поиграть электрогитару, в общем, после этого я его больше и не видел. Поначалу я расстроился, но потом подумал, что, мало ли, закрыли его или хз, короче, я на него не в обиде остался в итоге, но связи больше не было».
Нетрудно догадаться, что гитара, о которой говорит Иван, была успешно продана, а на вырученные деньги Константин вернулся в Орёл.
Ростислав Терехов: «Где-то в 2000-ом я случайно встретил Костика. Он рассказал, что вернулся только что из Краснодара и находится в розыске, сказал, что неплохо было бы встретиться. Я согласился, но встречи не произошло − Костик уехал в свою очередную “командировку”».
Период с 2000 по 2013 годы можно описать коротко − украл, выпил, в тюрьму. В печатном издании специально для любителей статистики мы приведём все даты и статьи отсидок.
Здесь нужно подчеркнуть более важный факт − Ступа никогда и никому не писал писем с зоны с просьбами закинуть чайку, сигарет и теплых носочков. Он не любил быть кому-то обязанным, что-то просить, и, в целом, был даже стеснительным.
Конечно, по пьяни он частенько стрелял мелочь у ларька, но это немного другое, и, опять же, это ни к чему не обязывало. Вместо просьб о помощи с воли он предпочитал сидеть на голяках, ему было проще, если те, кто по ту сторону забора, считали, что он умер. Ступа приспосабливался к лагерной жизни сам, без чьих-либо подачек.
Да мало ли зеков, о которых забыли друзья и родственники? Сами виноваты! В следующий раз думать будут! Если, конечно, доживут до следующего раза. Ступа доживал, чувствуя чью-то незримую заботу сверху. Так получалось, что на его пути, хоть и нечасто, но всегда в нужный момент, встречались те, кто оказывали нужную поддержку.
Сергей «Мёд» Медов: «Сидели мы с ним вместе на одном лагере: в одном бараке жили, был он у нас дневальным. По нему сразу было видно, что со здоровьем всё плохо, и никто не удивился, что у него ВИЧ. Мы были на 19-ом, а это не самый хороший лагерь на ветке Мордовии, на тот момент − один из хреновейших. То есть, работать в промке на уровне всех остальных зеков для Костика было смерти подобно, да и возраст у него был не юный, мягко говоря.
Но, помимо всего этого, он был прикольным челом. В основном, лагерный контингент − это недалёкие люди, сидят, чифирят, разводят свои тупые базары, а этот чувак такой, замороченный. Любил он историю фашистской Германии, брал книги в библиотеке, изучал, читал, в общем, было о чём поговорить с ним.
Воскресенье было днём самодеятельности, и в клубе выступали все желающие. Выступал и Костик. Я думаю, что его выступления запомнили многие, кто на том момент были в лагере. До него приходилось слушать однообразную слюнявую зековскую романтику. В общем, он в корне поменял лагерный репертуар, и в этом плане знали его все.
Однажды был какой-то большой праздник. Администрация решила вытащить большие колонки на плац, музыка была слышна не только по всему лагерю, но и за его пределами, где были мусорские общаги. Костик решил выступить и исполнить песню собственного сочинения “Ирина и Марина”. Пока до администрации дошёл смысл этой песни, пока прибежали вырубать аппаратуру, он успел спеть её почти полностью. После этого случая Костика на сцену не пускали.
Хоть дневальный и считался полукрасным, но, я вам скажу, что положиться на него можно было, порядочности в нем было гораздо больше, чем у многих правильных пацанов, гадского от него никогда ничего не было. А то, что он дневальным пошёл, так у него выхода − не было иначе бы он загнулся.
Но, сами понимаете, к красным или полукрасным отношение не особо хорошее. Но я к тому моменту отмотал уже восемь из своих четырнадцати и не особо заморачивался цветными раскладами. Вопросов у меня к нему по этому поводу не было, я хорошо понимал его как человека, и у нас были приятельские и дружеские отношения.
Встречался на моём лагерном пути ещё один его земляк и тоже музыкант − барабанщик из какой-то группы, так это был просто х*еплёт какой-то, сучара красная. Посдавал нас всех, так что люди все разные, независимо от ярлыков, которые на них вешают.
Когда Костик освободился, мне оставалось четыре года. Для меня было полной неожиданностью, когда я увидел его ролики в интернете, мы с удовольствием смотрели и обменивались ими друг с другом, это очень помогало скрашивать лагерные будни.
Я зашёл в группу в вк, нашёл контакты и передал Костику привет. В скором времени получил видеопривет от него, теперь храню его и вспоминаю.
Очень жалко, что мы так и не встретились по ту сторону забора».Павел Калинин: «Когда я сказал Ступе, что ему передает привет какой-то Мёд, он очень обрадовался, рассказал, что они сидели вместе, что у Сергея был очень большой срок, что он активно занимался спортом , был внушительных габаритов , но при этом очень весёлым человеком. У Ступы сразу же возникла идея снять на видео ответный привет».
Немудрено, что за тринадцатилетний перерыв в музыкальной деятельности «Ночная трость» и Константин Ступин стали забываться немногочисленными поклонниками. Большинство из них приблизительно 80-го года рождения, понятно, что в процессе взросления музыкальные пристрастия отходят на второй план.
Но некоторые − помнили, вот воспоминания одного из них:
«Я сидел в Орловском СИЗО, узнал, что в одной из камер сидит Ступа и отправил ему маляву, где написал, что мне нравится его творчество, а в ответ получил маляву с текстом песни «Кровавая осень».
Помнил о Ступе и другой поклонник, создатель первого паблика в вк, посвящённого памяти группы «Ночная трость».
Максим Стонтов: «Это был примерно 1996 год. На одной из тусовок панк по кличке Килограмм предложил мне послушать “Ночную Трость”. Типа если не слышал, то вот послушай.
Мафон старался воспроизводить звук, но слов было не разобрать. Добрую половину текстов я не понял, но творчество понравилось. И взял я кассету переписать. На одной стороне было выступление на “Фестивале надежд”, а другая сторона заполнена песнями “Н.Т.” с разным качеством и вариантами исполнения, была там и песня Кузи.
Потом всё тот же Килограмм показал мне Ступу. Он шёл быстро и целеустремлённо вдоль Китайки (дом с шестнадцатью подъездами на Микроне, в котором какое-то время проживал Ступа). Волосы завязаны в хвост, сам одет в джинсовый костюм. Потом периодически я его видел, ведь жили в одном доме.
Первое знакомство произошло летним вечером года 1997-ого. Я с тусовкой стоял около шестого подъезда Китайки. К нам подошёл Ступа и предложил купить какую-то вещь погибшего немецкого солдата. Я его узнал, ведь не раз видел, да и записи “Ночной Трости” на моей кассете проходили регулярное прослушивание.
Ту самую вещь ни я, ни рядом стоящие не купили. Но знакомство состоялось. Прошло какое-то время, и зимой того же 1997-го года мы с другом решили зайти к Ступе для совместного распятия самогона.
Мероприятие сие проходило в его комнате в четырнадцатом подъезде Китайки. Зайдя туда, мы увидели большое количество атрибутики: над кроватью − флаг Конфедерации, на полке в шкафу − череп, пулемётные ленты. На полу в жёстком кофре лежала красная бас-гитара, стены увешаны плакатами, фотками, рисунками и, конечно, дверь. На ней было так много рисунков и надписей, что, казалось, они нанесены в несколько слоёв.
По прошествии какого-то времени Ступа переехал на Звёздный. Туда я приходил с группой «Эйфория», которую начал делать со своим другом. Искали мы электрогитару для нашего соло-гитариста. Услышав, что нам нужно, он очень обрадовался и продал гитару.
Со временем появились новые записи с хорошим качеством, и это радовало. Кассет было уже две. У меня появился музыкальный центр и слушать кассеты стало одно удовольствие, ведь звук качественно отличался от обычного мафона.
Время шло. Группа «Эйфория» была свёрнута в 2002-ом году. Прогресс на месте не стоял. И зимой 2003 года я купил компьютер. Освоил это чудо техники, решил записи оцифровать и звук подредактировать. Сказано − сделано, и «Ночную Трость» я уже слушал на диске.
Всё в том же 2003 году Олег (басист свёрнутой на тот момент гр. «Эйфория») принёс мне видео кассету с записями «Н.Т.». Там были концерты разных лет. Такое приобретение меня очень порадовало. Олег сказал, что эту видеокассету взял у Ступы и больше материалов по «Ночной Трости» у него нет, «всё раздал».
В 2004-ом году родилась идея оцифровать эту видеокассету. Процесс оказался затяжным, ведь DVD-болванки только начали появляться и весь захваченный материал пришлось архивировать и переносить на CD-болванках. Болванок получилось примерно 10 штук, ведь видео и звук хватали без компрессии.
Скопировав архивы с частями видеозаписи «Ночной Трости», я приступил к делу. Точно не могу сказать, сколько времени заняли монтаж с редакцией звука и видео. Но впоследствии это видео запись ляжет в основу создания группы по «Ночной Трости» в соцсети Вконтакте.
Мысль о её создании меня посетила в 2011 году. Задумка возникла спонтанно. Да и техническая база уже позволяла, появился быстрый интернет.
Всё в том же 2011 году группа была создана. Один вечер ушёл на создание, второй вечер был посвящен приглашениям лиц заинтересованных».
Стена группы была открыта, и каждый желающий мог оставить на ней свое воспоминание или мнение. Скрупулёзный читатель может при желании найти тот самый первый паблик, отмотать стену в самое начало и почитать те сообщения.
В этих же сообщениях появилась и новость о том, что Ступа умер, а один из музыкантов, работающий в органах, подтвердил, – да, умер и захоронен на общем зоновском кладбище, так что рок-н-ролл станцевать на его гробу не получится.
Сложнее было поверить в то, что он жив. Все знакомые понимали, что Ступа отправился в свою последнюю командировку, из которой вряд ли вернётся.
Однако, несмотря на все прогнозы и слухи, 1 февраля 2013 года Ступин Константин Валентинович получает справку об освобождении, единоразовое денежное пособие в размере 850 рублей, уведомление для службы занятости с указанием, что гражданин Ступин имеет навыки артиста-вокалиста, и билет до места жительства.
Константин прибывает в Орёл, заселяется в свою комнату в двушке брата, где тот живёт с семьёй, и идёт навестить своих друзей.
Первым навещает Кузю-младшего − так уж сложилось, что после каждой отсидки он сначала заходил к нему, и это стало традицией.
Затем − к Ростиславу.
Рост: «Пока Ступа спасался на зонах, я спасался в монастырях, и был уже долгое время абсолютно чистым. Известие о том, что он умер, я воспринял спокойно, многие мои сверстники не спаслись и ушли в мир иной. Конечно, когда я увидел его на пороге, то, мягко говоря, офигел, но обрадовался. Он зашёл, мы поговорили. Я рассказал ему, что я чистый, он сказал, что тоже не хочет возвращаться к прежнему, сам завёл тему о христианстве и боге. Я поделился своими знаниями. Он сказал, что хочет принять крещение, и я поддержал его решение. Разговора о музыке не было вообще, всё это было в далёком прошлом и казалось подростковым увлечением».
Затем Константин отправился к своему давнему приятелю Денису…
Друзья, на этом моменте нам нужно прервать приключенческую серию для подведения некоторых итогов , чтобы понять, насколько же успешен был творческий путь Константина в этот период.
Для начала давайте определимся − кого же можно считать успешным музыкантом и профессионалом.
(Напоминаем, пока книга выходит в формате онлайн, у каждого читателя есть возможность участвовать в дискуссиях. Это поможет сделать книгу более народной, а, значит, более ценной для истории).
Итак, прежде всего – это, конечно, тот музыкант, который может позволить себе реализовывать творческий потенциал, не отвлекаясь на бытовуху и другие заботы, то есть, заниматься музыкой профессионально. Тот, кому не нужно каждый день куда-то идти к восьми утра, ведь творческая вспышка может настигнуть в любой момент и нужно ее успеть зафиксировать, имея под рукой все необходимые инструменты. Творчество и рутина никак не сочетаются. Вокруг такого везунчика есть специально обученные люди − промоутеры, продюсеры, концертные директора, позволяющие ему заниматься исключительно творчеством. Такого человека называют профессиональным музыкантом.
Рассмотрим другой случай − очень талантливый, возможно, даже гениальный музыкант, но сложилось так, что жена, дети, тёща, работа, подработка… Несмотря на это, он выкраивает время писать действительно крутые песни. Промоутера нет, надежда на сарафанное радио, оно, конечно, работает, но за долгие годы творческой деятельности о тебе знают только в родном провинциальном городе. Да, тут у тебя много поклонников и даже ярых фанатов, приходящих на каждый концерт. Гонораров от таких концертов едва хватает на запись новой песни.
Можно, конечно, продать всё, включая квартиру, переехать в большой город и полностью погрузиться в творчество (есть такие успешные примеры), но это − большой риск, к которому ты не готов (да и сколько таких покорителей безвестно сгинули в больших городах).
Выход один − гордо называть свое творчество андеграундом, объясняя это тем, что не стал плясать под продюсерскую дудку, так и оставаясь широко известным в узких кругах культовым музыкантом.
Если рассуждать таким образом, оказывается, что Константин Ступин никакой не подпольщик, а самый настоящий профессионал.
Бытовухой он не парился, а, значит, это не отвлекало его от творческого процесса. А по поводу продюсерских дудок как раз наоборот: если есть настроение, можно и сплясать − хоть под дудку, хоть под гармонь. В общем, не артист, а мечта любого продюсера. Вот только про успех говорить почему-то пока не приходится. Далее публикуем очень показательный отрывок из интервью.
Корреспондент: Константин, вы имели определённый успех на Фестивале надежд в Москве, собирали аншлаги в родном Орле, почему же не удалось выступить в других городах? Не было предложений?
Ступа: Предложения были, нас не было.
Сразу вспоминается художественный фильм о Высоцком, повествующий о том, с какими трудностями сталкивалась администрация этого великого артиста. Скорее всего, сценаристы не соврали, преподнеся для зрителя события в облагороженном виде, но, если отбросить «художественность», всё это, скорее всего, выглядело примерно так – «Вова, дозу получишь только после концерта».
Творческий путь Константина Ступина можно пытаться сравнивать счьим-то другим, и всё же он уникален, а пример с Высоцким мы привели, чтобы проще объяснить читателю тот факт, что Ступа всё-таки нашёл своих администраторов, однако действовали они принципиально другими методами.
Дальше рассказывает Денис, тот самый приятель, к которому Константин и отправился после посещения Кузи и Роста.
Денис: «В начале двухтысячных меня как-то занесло в компанию, где тусовался Ступа. Я оказался там белой вороной, так как был далёк от их круга, но с Костиком общий язык нашли быстро, он отличался от своих друзей. Было понятно, что он неглуп, но мыслит как-то по-своему. Друзьями нас вряд ли можно было назвать, просто общались на абстрактные темы. За этими разговорами я отвлекался от своего жизненного уклада, он − от своего. Слышал, что он музыкант, но это меня мало интересовало, я слушал БГ, и этого мне было достаточно.
В компании иногда появлялась гитара, все играли, кто как мог, Костик тоже, пытался напевать «Когда я умер», но товарищи быстро останавливали его: «Ступа! Завязывай со своей бредятиной, наливай лучше!»
Перед последней отсидкой он как-то исполнял блатные песни, Круга, Высоцкого, вот это мне показалось действительно очень круто.
Есть такие друзья, которые дружат пока все хорошо, а если что-то случается, то отмалчиваются, занимают позицию «моя хата с краю». Костик другом не был, но в таких случаях сам активно интересовался проблемой, пытался что-то посоветовать, и эти советы реально помогали.
Ещё он мог вписаться за тебя в каких-либо конфликтных ситуациях. У него была способность решать вопросы без грубостей, мог объяснить ситуацию всем участникам конфликта так, что все оставались при своём.
Я тоже в стороне не оставался: периодически вызволял его из милиции, оплачивал ущерб потерпевшим. Он жил тем, что воровал, конечно, в первую очередь, он делал это, чтоб поесть, но зачастую эти кражи были бессмысленны, а сроки с учетом рецидивов светили очень конкретные.
Украл он как-то со своим случайным знакомым блок жвачек. Их поймали, ущерб насчитали на уголовную статью, да ещё плюс группой лиц. Пришлось разруливать и объяснять Костику что такого делать больше не стоит, иногда даже в жёсткой форме.
Или вот случай. Украл он в цветочном магазине кактус, по пути захватил ещё что-то. Это заметили, и он стал убегать. На детской площадке споткнулся, упал, сломал ногу, на сломанной ноге дошёл до нашей компании. Мы все стоим сытые, в пуховиках, а он сел в своём джинсовом пиджачке с кактусом в руках, трясётся от того, что замёрз, и от того, что температура, видимо, поднимается из-за перелома. Вызвали скорую, погрузили, ждём, пока оформят, и тут молоденькая медсестричка выскакивает и спрашивает: «Он что, наркоман?» Мы: «Нет, с чего вы взяли?» А она: «С того, что он требует вколоть ему тримеперидин!»
Было и такое, что в один день назначалось аж три суда, два по административному делу, один по уголовному, он шёл туда, где рассматривали административное дело, чтобы была уважительная причина не приходить на другие.
Новость о том, что Ступа умер на зоне, я узнал на работе. Знакомый сказал, что знает это из достоверных источников. Я очень сильно расстроился, нахлынули воспоминания. Зашёл в подсобку, одел наушники, слушал песню «Кайф» и какое-то время приходил в себя. Было сожаление, что после него не осталось качественных записей, хороших фотографий, чтобы о нем всё-таки вспоминали как о хорошем музыканте и хорошем человеке.
Помню, в тот день, когда Костик зашёл ко мне в 2013-ом, я валялся с температурой под 40. Зазвонил домофон, отец спросил, кто, в ответ послышался ступин голос, я подумал, что брежу, и, когда выздоровел, забыл про это.
Потом в маршрутке встретил знакомого, он сообщил, что Ступа жив. Я не особо поверил, но, выйдя на остановке, увидел − стоит Костик с компанией. Мы пошли ко мне домой, поговорили, обменялись, как обычно, шуточками. Он дал понять, что хочет завязать с прошлым. А я ему сказал: «Костик, будет тяжело, но ты держись. Первое время, пока будешь адаптироваться, можешь рассчитывать на мою поддержку, если что нужно, говори, не стесняйся».
Я дал ему немного денег и подарил свою любимую полуакустическую гитару, я на ней давно не играл, просто любовался иногда, как хорошей вещью.
На следующий день я написал в группе в вк, так, мол, и так, друзья, давайте организуемся и поддержим человека. Это сообщение повисело пару дней, реакции на него не было вообще, и я удалил его как какую-то глупость. Может, конечно, и не стоило ждать чего-то от паблика, где 100 человек, но я наивно надеялся, что хоть кто-то отреагирует».
Друзья, из описанных событий мы видим, что в тот момент Денис не был никаким продюсером и о какой-то музыкальной карьере Ступы речи вообще не шло. Помочь человеку обрести себя в этой жизни − вот тезис, который нужно подчеркнуть двумя жирными линиями, вот метод и принцип, который лёг в основу будущих свершений.
Спустя пару дней после встречи Денис и Костик снова пообщались. Ступа похвалился своими белыми штанами – денег, выданных Денисом, как раз хватило на обновку. Штаны пришлось купить, потому что Ступу пригласил на концерт в ресторане «Pinthouse» давний друг Вадим. Они вместе играли в молодости в группе «Суровые молчаливые негодяи», а на тот момент Вадим стал фронтменом сайкобилли-бенда «The STONE FACES».
Вадим «Кот» Шаповалов: «Со Ступой мы познакомились в 90-ом, у меня была группа ”Красная выпь“. Он дал мне послушать “PsychoAttackOverEurope”. Термина сайкобилли мы ещё не слышали, и он сказал, что это ”какие-то панки в акустике“. В 91-ом я собирал группу, нужен был барабанщик, решили взять Ступу. Он сам проявил инициативу, так как “Ночной трости” уже не было. Мы согласились взять его, ведь он был из нашей компании, барабанил он неплохо, по крайне мере, ритм держал ровный, и плюс ко всему, у него были свои песни, которые нам нравились и мы могли бы их исполнять.
Группа была укомплектована: Игнат − бас, Девид − гитара, и мы со Ступой. Назвались ”Суровые молчаливые негодяи“. Играли в стиле электро-буги-вуги, примитивный рок-н-ролл, смесь TheStooges и Ramones. Репетировали в 5-ой школе с подачи Егор Егорыча Щекотихина, он был чиновником в образовательной сфере, а его сын Андрей знал Ступу и нашего гитариста Игната. Условия у нас там были шикарные, купили даже новую ударную установку. Но так как Костик был самоучка, он часто пробивал пластик и даже портил железо, после чего репетиции превращались в пьянку.
Несмотря на это, нам удалось отработать солидный материал и звучали мы неплохо. В основном, это были песни Костика, такие, например, как «Я звоню одной подружке», «Африка пуста» − у нас она звучала совсем по-другому, в отличие от сегодняшнего исполнения. «Клык за клык» − наше совместное сочинительство, «Силикатный кирпич» − песня Дэвида (в исполнении Ступы она звучит интереснее оригинала).Костик сочинял много песен, он сначала играл их в кругу своих друзей, и если друзьям нравилось, пускал их в оборот, а если нет, то оставлял их где-то при себе. Например он исполнил песню «Центральная улица», а Дэвид резюмировал: «Фигня это полная, похоже на Юрия Антонова».
Играл он на гитаре еще «Черепаший остров» я даже помню слова:
Я по ним ходил ногами / Не босыми, а в ботинках/ С коваными каблуками/Ать-два левой!-прям по спинкам.
Он мог сыграть один куплет какой-нибудь песни, и, если получал одобрение у друзей, то сочинял следующий, и потом играл уже целую песню.
В группе пел я, но была у нас одна песня, которую исполняли дуэтом-кавер на Sex Pistols, но в стиле Beastie Boys. Это было заготовлено на случай, если приходилось играть перед старшими друзьями Ступы, которые иногда заходили и часто не с пустыми руками.
Первое наше фееричное выступление состоялось в Брянске, организаторы пригласили нас и пообещали оплатить дорогу, но мы так раскачали зал, что публика снесла первые три ряда сидений, и администраторы вместо гонорара выставили нам счёт за порчу имущества. Но кончилось тем, что они в прямом смысле ходили по залу с кепкой и собирали деньги, чтобы возместить ущерб. В плане атмосферы Концерт получился очень крутым, мы вдохновились таким успехом. Ступина знакомая вышла на организаторов неформального фестиваля в Вильнюсе, и мы поехали покорять Европу, государство было уже другое, но можно было ещё перемещаться по советскому паспорту.
В группу взяли еще подтанцовку в лице Дмитрия «Кинча» (он был очень похож на Константина Кинчева) и Алика «Рябого». Танцы были хорошо поставлены, мы тщательно готовились к выступлению, и собирались сделать реальное шоу. Прибыв в Вильнюс, обнаружили, что сам фестиваль проходит в области в городе Вента, поехали туда на электричке и чуть-чуть не успели, так как сейшн закончился раньше времени, оказалось, что в этот день была свадьба у местного авторитета, и он распорядился прекратить все другие мероприятия.
Организатора звали Макларен. Услышав такое громкое погоняло, мы рассчитывали познакомиться с крутыми ребятами, европейскими соседями, поэтому очень тщательно подбирали свой прикид, но, оказалось, что у них свое представление о панке. Выглядели они как помоечники, колхоз, в общем, и задроты. Они смотрели на нас вопросительным взглядом, типа, ребята, откуда вы, панки вы или кто? Мы предпочли общение с местными жителями, гуляющими на свадьбе, тем более, у них было выпить и закусить.
Макларен сказал, что через пару дней будет сейшн в самом Вильнюсе, заселил нас к своим дружкам в какой-то подвал, но потом оказалось, что и это мероприятие отменили. Кроме всего вильнюсские неформалы оказались очень зашуганные. Нас предупредили, чтобы мы лишний раз не высовывались на улицу. Не знаю, кого они боялись. В общем, поехали мы оттуда, оказавшись вообще без денег, добирались собаками, через Минск, не понимая особо, куда ехать, в прямом смысле, по компасу.
После этого ездили ещё раз в Брянск, с нами поехала группа Z.A.L.P. − проект Вито Рембозо, Костик там подменял басиста. Выступали несколько раз в Орле, в основном, в пединституте.
Как-то заявились на участие в фестивале под названием «Буратино жив», который организовывал Илья Аболмазов, но выступить нам не дали, произошла какая-то заварушка, испугались, что Костик испортит барабаны.
В 95-м Костика закрыли, и пообщались мы с ним уже после, когда он вернулся из своего бегства в Краснодар. Выглядел он бодро, весело, опрятно, так как, похоже, был в завязке с ширевом.
Встречали мы с ним вместе новый 2001-й, тогда еще гимн старый-новый впервые прозвучал. Костик огорчился: «Опять в совок возвращаемся». После этого я только слышал о том, что Ступа на зоне и, скорее всего, умер. Но в последний раз мне сказали, что инфа 100%.
После «Негодяев» у меня возникла своя группа «The STONE FACES» и я со сцены объявил, что умер наш друг, но это сделал не с целью распространения слухов, а для того, чтоб почтить память.
Но в 2013-ом, как гром среди ясного неба, Константин ожил, и я решил пригласить его на наш концерт как почётного гостя и явить публике живого Ступу».
Очерёдность описываемых далее нескольких событий не имеет особого значения, так как происходили они параллельно.
Константин постепенно адаптируется к жизни на воле.
По утрам он заходит в гости к Ростиславу, они пьют чай, обсуждают православную литературу. Сильное влияние на Константина оказывают лекции и книги проповедника Андрея Кураева (в 2020 году Кураев будет лишён священного сана, но это уже совсем другая история).
За одним из чаепитий друзья вспоминают, что их общий знакомый, Дмитрий из параллельного класса, сейчас − настоятель храма на улице Силякова. Они решают встретиться с отцом Димитрием и рассказать о желании Константина принять крещение.
Таким образом, 12 апреля 2013 года новокрещёный раб Божий Константин провозгласил: «Сегодня Гагарин полетел в космос, а я начал свой путь в вечность».
Константин также посещает СПИД-центр, в котором состоит на учёте. Там он знакомится с Маргаритой Шутенко – активистом волонтёрской организации в сфере ВИЧ. Константин предлагает свою помощь и становится волонтёром: он распространял среди людей, находящихся в зоне риска, чистые шприцы, презервативы, экспресс-тесты и информационные листовки.
Константину нравилось быть полезным, он отлично справлялся со своими обязанностями, ведь людей, нуждающихся в таком реквизите, вокруг него было предостаточно, да и вообще он любил что-то раздавать даром.
Всё это, конечно, было хорошо, но не решалась основная задача – нужно на что-то жить. Воровать, как прежде, означало скорый возврат на зону, а этого Косте очень не хотелось, поэтому за поддержкой и советом он периодически заходит к Денису.
На одном из таких советов было решено – нужно Ступе зарегистрироваться в социальной сети «ВКонтакте», возможно, найдется какой-то знакомый, который поможет с трудоустройством. Гаджетов и компьютера у Костика не было, но вести аккаунт может и Денис, а компьютер есть у Роста, и там Костик сможет следить за всем происходящим. И вот, 27 марта 2013 года была создана страничка Ступы в «ВК» с многозначительным статусом «Свобода – это рай!».
Однажды Костик зашёл к Денису с хорошей новостью: он встретился со своим старым приятелем, коллегой по музыкальному цеху Владимиром «Нильсом».
Владимир «Нильс » («Яйцы Фаберже»): «Я учился в педагогическом колледже, и на больших переменах или после пар мы иногда собирались, чтоб побренчать на гитаре и обменяться аккордами к известным песням. Как-то раз один товарищ исполнил «Тварь», и я сразу же попросил показать аккорды и спросил, а что это за группа? Откуда они? Из Омска или Питера? А товарищ отвечает – это песня Ступы, он живет на Микроне.
До меня дошло тогда – чтоб сочинять крутые песни, необязательно жить где-то там, можно делать это здесь и что я тоже смогу. Сейчас я точно знаю, что я бы не состоялся как музыкант, если б не пример Ступы.
Я собрал свою группу “Водозабор”, мы стали пересекаться с Константином на музыкальных тусовках.
На фестивале в 96-ом мы сидели, выпивали в парке. “Ночной трости” уже нужно было на выход, но, как всегда неожиданно, подошли пэпсы. Бутылка была рядом с Константином, и его повели в отдел для выяснения личности и выписки штрафа. Я пошёл следом и начал уговаривать патруль отпустить уважаемого в Орле музыканта, которому нужно сейчас выходить на сцену. Мне поверили и благодаря этому выступление “Ночной трости” состоялось…
Перед последней его отсидкой, когда уже образовались “Яйцы Фаберже”, я встретил Ступу в очень потрёпанном состоянии, мы посидели на бордюре около моего дома (наши дома были рядом) и он сказал что у него есть тетрадь с неизданными стихами и так как ему скоро садится (он был под подпиской) то он хочет отдать эту тетрадь мне. Может я что то выберу и «Яйцы» сделают песню или несколько на его стихи. Ну мы к нему сходили и я забрал тетрадь. И тогда же прозвучало его пожелание — что бы его помнили мы можем записать и играть песни которые захотим. Это исходило от него, но я сразу этот подарок принял с большой радостью. Мне было тогда очень обидно за него, за то что такой большой талант известен в очень узком кругу. Вот мы и расфорсили его несколько моих любимых треков. А когда он вышел, в скором времени мы перестали его песни играть на концертах. Потому что он сам стал с этим прекрасно справляться.
А из тетради его я так ничего и не выбрал. Были какие то отрывистые наброски и старые его стишки.
Весной 2013-го мы готовились к концерту в Москве по случаю премьеры фильма “Около футбола”, туда были приглашены группы, чьи саундтреки там звучат, ну, и “Яйцы Фаберже”, соответственно, со своим “Все на футбол”.
И в это же время новость – Ступа жив! Я всегда знал, что Ступа живуч, как таракан, но в этот раз уж очень все уверенно говорили, что точно умер, и я тоже поверил. Я его встретил тогда, понимал, что ему поддержка нужна, поэтому предложил – раз уж мы поём твои песни, а ты бодрый и живой, то было бы здорово спеть их дуэтом.
Были, конечно, сомнения, что задуманное получится, ведь нужно было строго посещать репетиции. Но сомнения были напрасны: Костик стал ходить на них, как в школу, и петь у него хорошо получалось, даже пытался что-то советовать, но я ему сказал – собирай свою группу и там делай как хочешь, а у нас всё давно придумано, нужно только отрепетировать».
7 апреля 2013 года в Московском клубе «PIPL» состоялся концерт “Яйцы Фаберже” c Константином Ступиным. Видео с него стало первым качественным контентом для размещения в интернет-ресурсах. В том числе, и на ютуб-канале, который по этому случаю создал Денис.
Когда Костик рассказывал Денису, что он доволен тем, как проходят репетиции с «ЯФ», тот попросил его сделать запись – любую, хоть на телефон, уж очень было интересно, как всё получается.
На следующий день, 30 марта, Константин принес флешку с записью песни «Корсары». Записывали на один микрофон и без какой бы то ни было обработки, но после прослушивания Ден остался в полном восторге. Он-то слышал эту песню в далёкие времена, когда Костик просто наигрывал её на гитаре, а теперь она заиграла новыми красками. (Запись не вошла ни в какие сборники из-за плохого качества, но она вполне слушабельная и есть в свободном доступе в аудиозаписях в «ВК»).
Денис понимает, что перед ним – настоящий, очень талантливый музыкант, который, несмотря на тринадцатилетний перерыв, не только не растерял своих умений, но только приобрёл, и ему всё ещё есть, что сказать. И Дэн решает всячески поддерживать товарища в этом направлении.
Публикация выступления с «ЯФ» окончательно проясняет всем заинтересованным – Ступа не только жив, но ещё и занимается музыкой. Его профиль появляется в контактах того самого паблика в «ВК».
Активизировались старые знакомые с предложениями возродить «Ночную трость». Как верно подметил Аболмазов, музыкантов в Орле пруд пруди, но в предложениях от таких музыкантов не было конкретики, скорее, повод собраться и побухать.
Ростислав, понимая, что такой ажиотаж и суета – искушение, уезжает в монастырь.
Сотрудничество с «ЯФ» также прекращается. Алкоголь делал Костика совершенно безответственным, а это неприемлемо, когда работаешь в серьёзной команде.
Денис решает позвонить Ростиславу и просит его помочь Ступе. Рост долго сомневается, но после заверений Дениса о том, что он будет оказывать всяческую поддержку и что они с Костиком точно справятся вдвоём, Ростислав соглашается поучаствовать в деле.
Но с чего начинать? Ни Рост, ни Денис, ни, тем более, Ступа ничего не понимали в современной музыкальной индустрии. Решили обратиться за советом к Атосу, лидеру группы «Система зажигания». Он рассказал, какую программу нужно скачать, как и что установить, даже одолжил микрофон. Освоив новшества, ребята в комнате Ростислава создают подобие примитивной студии.
27 апреля начинается работа над записями. Из живых инструментов только одна полуакустическая гитара, подаренная Дэном. Первую пробную инструментальную вещь назвали «Он едет», затем записали «Лёд и ветер». Дальше решили, что звук нужен более электрический, и обменяли дорогую полуакустику на бас и электрогитару. Работа кипела до 13 мая. Результатом стал сборник под названием «Эксперименты Роста».
Работа была напряжённой. Чтобы снять стресс, Рост и Ступа всё-таки прибегали к помощи алкоголя, так, что на майские праздники Ступа и вовсе вошёл в штопор.
Тем не менее, вскоре записываются сборник лучших песен и акустический альбом.
Через несколько месяцев из группы уходят гитарист и барабанщик. «Ночная Трость» ведёт только студийную деятельность, записывая 2 альбома. Но… Ростислав снова едет в монастырь бороться с зависимостями, а Константин Ступин начинает вести сольное творчество.
С 2013-го года Денис Греков и Павел Калинин занимаются продвижением Ступина в Интернете. Они вели его официальный паблик «ВКонтакте» и канал на YouTube, придумывали и монтировали музыкальные и абсурдные видеоролики (которых накопилось под пару сотен), финансировали записи новых песен, пытались устраивать гастроли, поддерживали деньгами и едой никогда в жизни не работавшего Ступу и откупали его от полиции, когда он попадался на кражах. В 2015 году, благодаря роликам, которые делали Денис и Павел, Ступин стал звездой YouTube. Причём, из-за сложившейся к этому периоду внешности, коменты под видео были такими: “ни фига себе как БОМЖ на гитаре играет…” или “офигеть БОМЖи дают!”.
«После выхода из зоны Ступа обычно себя хорошо ведет, — вспоминает Греков, — я ему тогда предложил заняться музыкой. При моей финансовой и моральной поддержке записали несколько треков. Тут же появилось много людей с предложениями — давайте рок-н-ролл мутить, возрождать «Ночную трость». Промаялись мы год с «Ночной Тростью». Ничего не вышло, потому что люди, которые окружали Ступу — наркоманы и маргиналы. Кроме наркотиков и бухла репетиции ничем не заканчивались. Поэтому мы в конце 2013-го решили с Пашей все начать с нуля. Сделали канал на YouTube, сделали новый паблик и стали позиционировать Ступу, как отдельного персонажа — артиста, поэта, певца и рок-н-ролльщика. Хитростью заставили его играть на акустической гитаре. Ступа поначалу сопротивлялся, он же всю жизнь играл на басу. Но у него стало получаться, песни людям понравились, и количество поклонников Ступы стало расти».
«У нас был график, — продолжает Калинин, — когда Ступа был в запое и полном угаре, мы ждали две недели. Мы знали, что через две недели организм не выдержит, и он засядет дома. Выждав пару дней, заходили к нему домой — и брали его трезвым на запись. А через три дня он снова уходил в запой».
Записываются альбомы, синглы как сольные, так и в содружестве с Алексеем Ракитиным, Юрием Карпиковым, а также с группой “Гранитный Цех”
А в 2015 году был снят арт-хаусный фильм “Гомункул”. Тизер фильма увеличил известность Ступина в несколько раз. Уверен, его видела, как минимум, четверть населения России, благодаря постоянному использованию фрагмента из него в интернет-, а затем и ТВ-программе “+100500”. В ролике Ступа в беседе с писателем Аркадием Давидовичем (оба выглядят в данном фрагменте как два реальных БОМЖа), произносит ставшую мемом фразу «Ты втираешь мне какую-то дичь».
Периодически Ступа попадал в больницы, сказывались последствия запоев. Одно из таких попаданий стало роковым. В палату, где лежал Ступа, поместили человека с открытой формой туберкулёза. Пока обнаружили , что она у него есть, прошёл день. И хоть его перевели в другое помещение, за тот день, что он был в палате, он заразил всех, в том числе Ступу. Сам Костя узнал об этом только в 2014 году. Денис и Паша возили его по орловским больницам и в Задонский монастырь.
Зная что у Кости открытый туберкулёз, брат выгонял его из дома.Костя стал натуральным БОМЖом. А годом спустя вообще пропал без вести.
«Ступа по природе асоциален, у него нет никаких привязанностей. И это для него не проблема. Не проблема, что он мешает жить брату. Не проблема, что он нам не давал его развивать — отменял концерты, нарушал договоренности. Он не считает себя обязанным ничем и никому. У него вообще нет никаких проблем. Его образ жизни настолько свободен, что это просто жуть какая-то. То, что он пропал без вести — это результат его целенаправленных усилий» (Д.Греков).
12 мая 2015 года из Орла пришло письмо о том, что Константин Ступин нашелся. Он — в закрытом отделении психиатрической больницы, где-то не в Орле, выглядит лучше, чем обычно, и передает привет своим поклонникам.
Вскоре его выпустили. Денис и Паша устраивают снова массу студийных сессий, организуют концерты. 2017 год начался очень хорошо. Но, ночью 16 марта 2017 года на 45 году жизни Костя Ступин умер у себя дома в Орле от туберкулёза, во сне. Похоронен на Лепёшкинском кладбище города Орла. Последний концерт Ступина состоялся 12 марта 2017 года в Москве.
«Этот год начался так хорошо, мы даже не верили, — говорит Денис Греков, один из продюсеров Константина Ступина. — Костик в работу погрузился. Он четыре года так ничего не делал. В московской студии писался. С утра до вечера играл на гитаре. Записал четыре новые песни. Три последних концерта прошли на таком подъеме, как будто новая жизнь началась. Ему даже предлагали расслабиться, он говорит: не надо ничего. Должен был снова в Москву ехать — и, видишь, не срослось. В Орел приехал, три дня побыл и умер во сне. Лег спать и не проснулся. Трезвость наступила, работоспособность, и хлоп — все закончилось в один миг. Сейчас все в шоке. Это как удар кувалдой».
О смерти орловского рок-н-ролльщика Константина Ступина написали даже государственные РИА Новости и возглавляемый Андреем Малаховым таблоид StarHit, которые прежде не были замечены в интересе к андеграундной культуре. Смерть поместила музыканта-маргинала, намеренно шедшего наперекор общественным нормам — посидевшего на героине, вышедшего из тюрьмы и туберкулезного диспансера, — на одну полосу с бывшими звездами телешоу «Дом». В реальной жизни их встречу невозможно было бы себе представить — в интернете, где Константин Ступин известен как исполнитель песни «Пушистый хвост лисицы», собравшей миллионы просмотров, и автор мема «Ты втираешь мне какую-то дичь», возможно всё.
23 марта 2017 года в сети был опубликован посмертный альбом, под названием «STUPA 2.0», который попал в музыкальную библиотеку Apple. Над пластинкой Константин Ступин работал вместе с вокалистом орловской группы «Plastика» и автором проекта «BANEV!» Алексеем Ракитиным. Подготовка релиза заняла полтора года.
«Альбом, которым мы хотели показать, что песни Константина — это актуально, это творчество вне времени, вне рамок; показать, что Ступа – не просто панк и отвязный рокнролльщик, но, — в первую очередь — очень и очень талантливый автор. И в то же время мы хотели очень аккуратно и бережно отнестись к песням, чтобы сохранить их дух, мощь и харизму Константина, как исполнителя. Как нам кажется, это удалось. Эта пластинка — ни в коем случае не эпитафия, не прощальный аккорд. Творец жив, пока живёт то, что он создал, в душах других людей, пока резонируют песни и стихи в такт с сердцами слушателей».(Алексей Ракитин)
В последующие годы вышло ещё более 10 релизов Ступы – синглы, сборники, концерты. Также постоянно появляются в огромном количестве каверы на песни Ступы.А через несколько месяцев после смерти Константина Ступина разработчики игры «Ash of Gods» создали в память о нём персонажа по имени Руор.
В 2019 году вышел документальный фильм «Ступа» режиссёра Кирилла Ненашева о жизни и творчестве Константина.
Что касается «Ночной Трости», то Ростислав «Рост» Терехов (бас, вокал, клавишные) и Павел Чичурин( ударные, гитара) возродили группу в 2020 году. В том же году коллектив взаписывает альбом «На блаженных островах» и 2 сингла, а годом спустя сингл с новой версией старой песни «Новый порядок».
Дискография:
1989 год:
«Новый порядок» (демо) — Ночная Трость
1990 год:
«Гремит моя музыка» (1988-1990) — Ночная Трость
«Новый порядок» — Ночная Трость
«Фестиваль надежд» — Ночная Трость
1996 год:
«Машины» — Ночная Трость
2013 год:
«Лёд и ветер» (Single) — Ночная Трость
«Ночная трость» (Single) — Ночная Трость
«Ступа & Рост» — Ночная Трость
«Эксперименты Роста» — Ночная Трость
«1988 — 2013» — Ночная Трость
«Фантастика» — Ночная Трость
«Live» — Ночная Трость
«Акустика» — Ночная Трость
2014 год:
«Кайф» (Single) — Ступа & Белый
«Ирина и Марина» (Single) — Константин Ступин
«Экспедиция» — Ночная Трость
«Всё уже было» — Ночная Трость
«Клуб „Пуля Серебра“» — Константин Ступин
«Акустика Live» — Константин Ступин
2015 год:
«Наша жизнь» (Single) — Константин Ступин
«Корсары» (Single) — Константин Ступин
«Подводник» (Single) — Константин Ступин
«Какая Разница? Акустика» — Константин Ступин
«Мой друг» (Single) — Константин Ступин
2016 год:
«Героин» (Single) — Константин Ступин
«Сны комиссара» (Single) — Константин Ступин
«Осень» (Single) — Константин Ступин & Алексей Ракитин
«Wild Thing» (Cover Single) — Константин Ступин & Алексей Ракитин
«Stupa 2.0» (демо) — Константин Ступин & Алексей Ракитин
«Всё как есть» (Single) — Константин Ступин & Алексей Ракитин
«Лепрозорий» (Cover Single) — Константин Ступин UND Гранитный Цех
«Breaking the Law» (Cover Single) — Константин Ступин UND Гранитный Цех
«И я решил» (Single) — Константин Ступин UND Гранитный Цех
2017 год:
«Кайф» (Single) — Константин Ступин UND Гранитный Цех
«STUPA 2.0» — Константин Ступин & Алексей Ракитин
«Электричество» — Константин Ступин UND Гранитный Цех
«Пиво и рыба» (Руслан Какурин remix 2017)— Константин Ступин
2018 год:
«Ремесло» — Константин Ступин
«Анна Каренина» (single)— Константин Ступин UND Гранитный Цех
2019 год:
«Год чумы» — Константин Ступин & Алексей Ракитин
«Punk’s Not Dead» — Константин Ступин
«Ночью всякое бывает» (single)— Константин Ступин & Юрий Карпиков
2020 год:
«Дождь» (single)— Константин Ступин & Юрий Карпиков
«Акустика. Зеленоград 29.01.2016» — Константин Ступин
«На блаженных островах» — Ночная Трость
«Звезда» — Ночная Трость
«Воля» — Ночная Трость
«Как тогда» (single)— Константин Ступин
2021 год:
«Не ваше дело в чём мне гулять» (Акустика 2014-2015)— Константин Ступин
«Жабы» (single)— Константин Ступин
«Фантастика» (single)— Константин Ступин
“Новый порядок” (Version 2021) (Single) — Ночная Трость
Подготовил Евгений Бунтов. Использована статья «Всё как есть, или повесть о настоящем» Павла Калинина, за что ему огромное спасибо.
Фотографии взяты из открытых источников в сети Internet.
Официальный сайт Константина Ступина – https://konstantin-stupin.ru/ .
Официальное сообщество в социальной сети ВКонтакте – https://vk.com/k.stupin .
Официальное сообщество группы «Ночная трость» в социальной сети ВКонтакте – https://vk.com/officialnochnayatrost
Послушать композиции Константина Ступина и группы «Ночная трость» можно тут – https://vk.com/lrusskijpok?w=wall-74739005_28360 и в анонсе данной статьи.